“罗纳德,这是个好机会,雪莉·兰辛看中的朗·霍华德已经拒绝她去拍‘美人鱼’了,赫伯特·罗斯,迈克尔·西米诺,朗·霍华德,她已经搞砸了三个导演,如果再不确定导演人选,这个项目就要进‘冷库’了。
而且你又是浑身是劲最后一版剧本的修改者,汤姆·克鲁斯也很想和你合作,这是八百万美元的投资,大制片厂项目,你的‘彗星之夜’不如推迟。”
葆拉·瓦格纳找到了罗纳德,在CAA的办公室里极力游说罗纳德,先去争取接下“浑身是劲(Footloose)”。
“葆拉,你说实话,我想要导演‘浑身是劲’,还要几个人点头?”
“主要我们要去面谈的人主要是这么几个,首先是主管项目的雪莉·兰辛女士,她的那关其实不难过,除非她又有其他成名导演,否则你就是他的第一选择。
然后是两位负责项目实现的制片人,刘易斯·J·拉赫米尔,克雷格·扎丹。我们只要让他们相信你能够有能力导演好这部电影。
然后是IndieProd公司的总裁,丹尼尔·梅尔尼克,他是这部电影的行政制片人(Exebsp;Producer)。。他已经不太管事了,所以我们也很有成算。
倒数第二位就是发行商派拉蒙负责制作的副总裁卡森伯格先生,你和他打过交道,他对剧本出色的项目向来慷慨。
最后一关,是总裁艾斯纳签字,而你在他那里的印象非常不错。只要走到这一步,拿到最后的绿灯没有多大问题。”
“也就是说,这五六个人,我都要重新去面谈一遍,把我自己卖出去?而且每个人对项目的想法也不一样?任何一个人对我有不满意的地方,我就要重新修改,然后再提交。必须过五关才能最后拿到指导资格?”
“额,我以为你是个认为杯子里还差半杯就满的人,我们要用积极的眼光来看问题。这并不是派拉蒙独自投资的项目,多方投资,自然有好几关要过。而且你的几个竞争对手都是拿过奥斯卡提名,甚至得奖的。”
“我的答案是不,葆拉,我对你没有意见,也很想和汤姆合作,但是我已经开始‘彗星之夜’的前期筹备,‘浑身是劲’虽然投资大,但是我没必要放弃已经稳妥的小项目,去争取一个成功率未知的大项目。”
“好吧,你说的有道理,我以为你会想要和汤姆一起合作。他现在除了你,只想和大导演合作。”
“我会和他打电话的。”
罗纳德拒绝了再去参与“浑身是劲”导演的竞标。这种大制片厂的项目,管得人太多,每个人说话又都不算,只有把他们所有人说服了,才能最终敲定,一圈流程走下来,满足所有人的爱好,搞不好半年都过去了。
除非你已经是奥斯卡提名最佳导演,或者屡创票房奇迹的天才,否则大家都要经过这一遭“策划地狱”。
怪不得加农炮的米纳罕·戈兰,总是指责这些好莱坞制片人,天天就是谈啊谈啊,没有实际拍电影的动作,哪像他说的少,做的多。
大西洋公司的总裁托马斯·科尔曼也和米纳罕的性格有点像,看中的项目,就签约开拍。也许小公司没有叠床架屋的管理层,做决定都是比较快的。
他找来了两位同事韦恩·克劳福德,和安德鲁·莱恩,和罗纳德一起担任“彗星之夜”的制片人。他俩也是大西洋马上要上映的“山谷女孩”的制片人。
他们和罗纳德坐下来,一项项过拍摄预算里的支出,一点点抠着算钱。
大西洋对“彗星之夜”项目投入五十万美元,并承担阿美利加的发行工作。然后是罗杰·科尔曼新公司千禧年的十万,负责海外发行的加农炮影业的三十万,罗纳德朋友小道格拉斯十万,最后还有罗纳德自己二十万的投入。
总共一百二十万制片预算。
然后是支出,大西洋先要付给自己十万美元的导演酬劳,然后是各项线上支出,比如男主角凯文·科斯特纳的片酬是按照整部电影计算的,像他这样按片计算酬劳的还有两位女主角凯瑟琳·玛丽·斯图亚特,和凯莉·马罗尼。再加上一个女配角,玛丽·沃罗诺夫。
在加上先期就参与工作的摄影指导亚瑟·阿尔伯特,和艺术指导约翰·穆托,和特效指导吉姆·卡梅隆。
剩下的是随着开拍以后,每周或者每天付出的线下成本。比如其他配角的群演的费用,灯光,摄影,司机,化妆,发型等等的费用,胶片的费用,向市政厅申请拍摄街景许可的费用,等等。
然后是特技费用——闪电,爆炸,飙车,枪支,替身,特效模型和化妆,等等费用。
然后是青少年电影必须的一些青少年喜欢的插曲,就像“名扬四海”配上艾琳·卡拉的歌“Fa”,会增加很多青少年的口碑传播。
“彗星之夜”是小制作,插曲配乐全部要自己出钱购买。这部份配乐购买费用占据总预算10%左右的。
最后还要剩下十万美元左右,作为机动资金,防止拍摄过程中的超支。实在不行,罗纳德还有后备的一些钱,可以补救,如果这点钱也用光了,那最后还能去求罗杰·科尔曼。
两位制片人和罗纳德左右腾挪,预算还是紧张了一些,几人商量从那里可以挤出一点钱。
“要不用UltraCa摄影机,租金可以便宜一半。”一个制片人提了个建议。
“你杀了我吧,我情愿去当铺当了裤子,也不用那个破机器了。”罗纳德对这个超级卡胶片机的噩梦般的使用效果记忆犹新,坚决不从。
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