剧本过了,陈奇仍然可以住招待所。
他的工作从写剧本,变成了配合拍摄,每天还是两块钱补贴。
北影厂会选定一位导演,导演再选演员,再前期准备,时间长着呢。因为不用赶进度,没有资方压力,也没有狗屁倒灶的流量,一切以拍出好作品为核心。
最简单的,比如演个农民,演员必须去农村体验生活;演个工人,演员必须下工厂;演个渔民,演员必须去海上漂着,体验打鱼是什么滋味……
没人会把这些当成荣耀来说,是无比正常的事情。
后世的一些好演员还坚持着这种传统,偶像派就不行了,人家演的都是霸总、娇妻,这玩意还用体验?
除非演个穷人,给我们体验体验,然后我们就看到了“在上海月入三千,租黄浦江边的房子,天天吃汤达人”的穷人。
说回来,这年头演员是没有片酬的。
演员隶属各个文艺单位,每月拿工资,拍戏是分内工作,往大了说叫国家任务,怎么可能有片酬?但每天也有补贴,大概是5毛-1块。
刘晓庆、潘虹、唐国强……甭管多大的腕,就这個价。
不过80年代就有酬劳了。
与之相比,甚至在整个电影行业,编剧是绝对的高薪阶层,有多高?三四层楼那么高!
比如50年代的时候,国家规定:歌曲的词曲作者按首算,每首拿10一20元,像传唱大江南北的《十五的月亮》,作者就拿了15块钱,后来还打官司来着。
诗歌,每20行算1000字,每千字10一20元。
所以
你知道
为什么诗人写的诗
都是
一行行的了。
类似白嫖的还有古龙,他稿费也是按行算的,所以就有了这种文风:
夜
寒夜
一盏孤灯如豆。
小说、曲艺类的稿酬也差不多,唯独电影剧本例外,当时标准是每部3000一8000元,天价!
到了60年代,有所降低,但也是常人无法想象。
长故事片的剧本,每部2000-6000元,短故事片1000-3000元。导演的酬劳,长故事片500-1500元,短故事片300-700元。
最有意思的是音乐,你单独写一首歌,就给你十几块钱。
但你如果给电影配乐,或者写歌,作曲能拿300-800元,作词能拿50-100元。
可以说,只要跟电影搭上边,那就是妥妥的高薪阶层。
国家对电影也是一直重视,教员都亲自批判过《武训传》,究其原因,无外乎它还有另一项职能:意识形态的宣传工具!……
“咚咚咚!”
江淮延敲开了厂长办公室的门,递过一份申请报告,道:“这是《庐山恋》剧本稿酬的意见,我们文学部一致同意。”
“我看看!”
汪洋拿起文件一瞧,笑道:“可以,不高不低,还能鼓励年轻人。”
“那就准了?”
“准了,你去找财务对接。”
江淮延应了声,又道:“您打算让谁来拍《庐山恋》?”
“哎呀,这个不好说!”
汪洋正发愁,道:“你们给它定位是风景抒情片,这个类型以前没有,也没人有经验。找老导演,我怕拍的太严肃,它基调还是青春活泼的。”
“对对,我们也是这个意思,俊男靓女,秀丽风光,美好的爱情和浓烈的爱国主义交相辉映。”
“我们再研究研究吧,不着急。”
汪洋顿了顿,忽然颇感兴趣的问:“小江,你觉得那个写剧本的小伙子怎么样?”
“有才华,形象佳,性格谦逊,成分也不错,没有黑背景。”
“那天放《醉拳》,我听他和人闲聊,好像对娱乐片一道有些见解。我一直想让厂里多拍不同类型的作品,不能总苦大仇深的,怎奈懂此道的人不多。”
“您又惜才了?”江淮延笑道。
“我当然惜才了,不过那个小伙子年轻的过分,让我心里也没底,再观察观察。”
聊了几句,江淮延回了文学部。
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