至于这其中的难度该怎么评估？
宁卫民到底有多大的可能性把这些电影拷贝变废为宝，他是否真的能用买来的这些电影拷贝迅速实现正收益？
其实只要对比一下法国电影在日本公映的情况就知道了。
如果根据松本庆子这个日本电影市场的半个专家所透露的情况来看，情况相当乐观。
进入八十年代之后，只要有知名明星参演的法国电影，哪怕在日本表现再不佳，也会有超过两亿五千万日元的票房收入。
想想看吧，两亿五千万円对比四百五十万円啊，这都五十五比一的赔率了。
也就是说，差不多相当于高达百分之九十八的成功率！
所以说，这不算不知道，一算吓一跳。
宁卫民看似愚蠢的收购之举，实际上却是个相当合适的好买卖！
只是过去，从来没有人这么干过罢了，甚至都没有人敢这么去想。
为什么？
原因也很简单。
首先，倒不是日本人和欧洲人都真的那么的蠢，而是信息隔阂导致的。
要知道，欧洲电影公司对日本电影市场极其的不了解。
欧洲人一向轻视亚洲市场，既不了解日本电影发行制度，也不了日本电影的审批制度。
更不懂得日本人源于骨子里的奴性和自卑，不知道这帮小鬼子举国都崇洋***，做梦都想脱亚入欧，所以对欧洲电影和明星也特别的偏爱。
其次，日本的电影公司本身也和欧洲电影制片厂的处境一样，在走下坡路。
同样由于大片厂制度的衰弱，在日本大容量的电影院纷纷关门，电视机迅速普及下的新娱乐形式开始兴起并占据主流地位，而导致电影公司难以为继，一步步陷入经济困境。
如今日本的五大电影公司和日本的经济形势背道而驰，几乎都自身难保，财务上相当紧张，每年可以用于影片制作拍摄成本越来越低，不得不想尽办法才能维持各自的正常运转。
要不是日本正在经历经济泡沫，日本的娱乐业也进入红利期，电影多少还沾点光，恐怕就是这五大电影制片厂，也早就出现倒闭的了。
所以虽然明明缺少片源，但日本的电影公司却没有什么余力来海外花钱采购进口电影。
有谁能像宁卫民玩儿的这么另类，拿着投机市场上捞到的钱去欧洲毫不心疼的撒钱呢？
又有谁能拥有宁卫民这样的魄力，以超越时代的眼光，不惜花费巨资打包收购片库呢？
这都是现实中无解的难题。
而在最后，还有非常关键的一条，注定了这一切只有身在日本的宁卫民才能办到，也只有目光长远的他才能看到其中的机会，而把欧美几乎所有的影视公司统统排除在外。
那就是录像机在日本的普及。
要知道，科技的进步与发展一直在默默的改变着人们的生活方式，但是往往身在其中的人，却很难察觉到这种变化。
就拿日本的家用录像机来说，这东西是1975年出现的。
但在当时，一套VHS放映系统动辄就要上百万円，这并不是一般家庭可以消费得起的。
直到1978年，日本的放映机的价格才逐步下降。
这一年，日本人只要用五十五万円就能买一台摄影机和录像机。
到了1981年价格又有了较大的变化，一台HR-4100只需要二十五万円就能买到。
这个价格应该算是比较亲民了，所以家庭录像机的普及率在日本超过了百分之十。
然后到了1982年日本的录像机价格还在进一步下
降，达到二十万円左右。
而且与此同时，日本的人均收入也开始迅速提升。
在这样一高一低的大背景之下，录像机终于大批量的走进了日本的千家万户。
与此同时，另一种新兴行业也悄然而生，为了满足日本国门对于录像带的需求，日本录像带租赁店如雨后春笋般纷纷冒头。
这还没完直到1985年，日本的松下公司又推出了录播一体的机子MACLORDYOU，售价十万円，更是直接把价格卷到了家。
这就相当于是一个正常工薪阶层用十天的薪水就能买得起了。
就此，日本便遥遥领先于全球，在这一年率先实现了百分之八十的录像机家庭普及率。
与此同时，受益于此，日本全国的录像带租赁店也在日本正式形成规模。
在这一年突破了两千五百家数量。
但话说回来，恰恰正因为这种改变在日本的过程速度太快，也就用了短短十年。
结果小日子一不留神，无论欧洲和美国就都被他们远远拉在身后了。
而这种录像机普及率的不平衡，也就导致欧洲和美国的电影公司，至今仍然未能看到录像带极具潜力的市场和庞大的利润。
也就是说录像带市场的利润目前是被欧美的电影公司严重低估和忽视的一片蓝海。
这种评估不足，反过来对宁卫民却成了天大的好事，相当于两家和他交易的法国制片公司，出于无知，给他留了一个大大的利润空间。
低廉的收购成本，让他买下这批电影拷贝之后，无需太费力就能利用日本市场的丰富渠道赚到足以抹平收购成本的钱。
这么干简直就跟大马路上白捡钱一样！
总之，对宁卫民来说，即便是不考虑未来流媒体时代的天大利益，他在戛纳做成的这两笔买卖也远比表面看上去要甜得多，而这有多么的好呢！
说完了以上这些话，宁卫民个人的感觉，那轻松极了。
毕竟他这些得意的算计，一直只能藏在自己的心里独享。
除了松本庆子还能说说，他的身边，再也没有另外一个人可以这么尽情吐露。
他对其他人的信任感，可到不了他信任皮尔卡顿这样的程度。
再说大师也不是一般人，要能获得的他认可和赞赏，对于宁卫民来说，本身就意义非凡。
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